其實(shí)我們修飾自己的家，本來的目的也不是為了讓它瞧上去有多么的富麗堂皇、雍容華貴、充滿藝術(shù)感，而是為了令自己舒適與溫馨，因?yàn)榧业膶傩员闶侨绱耍f到底，煙火氣與溫暖，才是一個(gè)家該有的樣子，也正是出于對(duì)此的執(zhí)著，來自武漢的Y先生才會(huì)在裝修動(dòng)工的第一時(shí)間選擇莫洛尼的3D霧化壁爐來作為這種精神力的承載與家屬性的外在物質(zhì)延續(xù)。

家更像是一種感覺，包含了視、聽、嗅、味、觸五種生理觸覺，而如果我們想要營造自己的溫馨家園，不妨先從視覺方面入手，在空間內(nèi)的色調(diào)、選材用的質(zhì)感、照入室內(nèi)以及室內(nèi)本就存在的光線方面做做文章，因?yàn)檫@些要素所形成的環(huán)境氛圍是眼睛所能直接獲取到的信息，二者存在一個(gè)必然的聯(lián)系，Y先生的家給人的第一感官便是永不退色的黑白經(jīng)典碰撞，雖然少了那么一絲融合感，但多出來的嚴(yán)謹(jǐn)同使用了3D霧化壁爐產(chǎn)生的橘紅色沖擊力而產(chǎn)生的親切感。

在對(duì)比色調(diào)上，擁有了更鮮明的沖擊力，同時(shí)大面積使用冷色調(diào)黑白原色作為背景的設(shè)計(jì)手段，摒棄了以往強(qiáng)調(diào)溫馨氛圍的暖色系配色，但在峰回路轉(zhuǎn)之時(shí)，又利用3D霧化壁爐產(chǎn)生的橘紅色仿真火焰進(jìn)行感官視覺刺激，正像是萬綠叢中一點(diǎn)紅的精妙至極，也從另一個(gè)側(cè)面反映了設(shè)計(jì)師想要突出家的珍貴的隱喻，也恰到好處的避免了暖色系容易產(chǎn)生疲勞感的視覺陷阱。

建筑大師阿爾托(AlvarAalto)曾經(jīng)說過，壁爐是營造溫暖的感覺的極妙產(chǎn)物。

無論從哪個(gè)角度來看與分析，3D霧化壁爐一定是這個(gè)空間中溫馨的代名詞，這是有科學(xué)依據(jù)的。從視覺質(zhì)感來說，普通的家具給主人的第一也是最終印象往往都是一件沉默、緩慢的物品，它們本身是不帶有任何屬性的死物，完全靠著人類加工產(chǎn)生，而3D霧化壁爐卻恰恰相反，它所能表達(dá)的建筑語匯是溫暖同陪伴，是更加適合崇尚人文的新中產(chǎn)階級(jí)，它所營造的仿真火焰并不會(huì)因?yàn)樘摮鲎匀坏脑蚨屩魅烁杏X厭倦同虛假，3D霧化壁爐無論是從材料的質(zhì)感同肌理，還是仿真火焰的柔和逼真上來看，都讓你不僅用起來覺得暖，看起來也覺得很暖，它的質(zhì)感、色澤反而會(huì)隨著時(shí)間的推移而讓越發(fā)帶有歲月的韻味。

生活的希望便是因?yàn)橛辛斯猓馑鶐淼陌踩惺俏阌怪靡傻?/strong>，除去自然真火之外，我實(shí)在想不通還有哪種光源能夠媲美3D霧化壁爐散發(fā)出的仿真立體火焰，它不僅能縮短人際之間的距離還能提供一定量的采光，從而改善整個(gè)家庭的居住環(huán)境，調(diào)節(jié)主人的心情。

向光性是動(dòng)物的本能，也是人類的視覺特性，因?yàn)榇竺娣e采用了黑白原色的原因，Y先生家中的3D霧化壁爐便也分擔(dān)了一部分提供光源的任務(wù)，配合淺色的地板、白色的背景墻，一米的陽光與仿真火光被反射成兩三米的樣子，家里更加通透與亮敞，幸福感呈現(xiàn)幾何性上漲。

Y先生在客廳也并沒有安設(shè)主燈，所以沒有那種太過刺眼所造成的空間壓迫感，相反，他完全利用了天花板間隙處所隱藏的射燈進(jìn)行間接照明，光線在黑白兩色中連續(xù)折射，柔和而不刺眼，也給予了空間所應(yīng)有的無限想象力。

總體來說，3D霧化壁爐就像是一位集才華、美貌、溫暖于一身的奇女子，她不是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，所以才有超越年代的故事感，她使得密閉的空間擁有了方向感，極具簡(jiǎn)潔、明快、剛直的線條以及給人印象深刻、輕快、飽滿、柔和的曲線，不僅流暢，而且溫暖。在3D霧化壁爐旁邊，你可以隨手記下生活中的瑣事，也能嘮叨幾句無法同外人說的秘密，這樣充滿生活情調(diào)的唯美物件，能不令人趨之若鶩嗎？

如今的北上廣深，人人都為了房子而忙碌，像極了《流浪地球》中韓子昂說過的那句話：“那時(shí)候沒有人在乎太陽，所有人都關(guān)心一種叫錢的東西。”而超出房子之外的便是生活，我們傾盡所有，掏出兩代人的積蓄換上一套房，不就是為了一絲絲外鄉(xiāng)人的歸屬感嗎？而家居環(huán)境其實(shí)是房子的靈魂延伸同主人的個(gè)性所在，而只有真正用心生活的人，才能理解家的深層次意義與溫馨，愿你回家的每一刻，都能感受到這種溫暖。